最初にお断りしておくが、私はＳＦにうとい。
だから読んでいて「この作品には誰それの影響が」とか
「これはきっとあの作品のオマージュ」などというようなことは
全く思い浮かばない。
ただ、面白いか面白くないか、というだけ。
そして、この本に収録された１４人の作家による１４作品すべてが、
どれも面白かったということは、声を大にして言いたい。
だって、そうではないか。
アンソロジーといえば、すごく良いなあと思う作品もあれば、
これは今ひとつ、好みでは無かったなあ、と思う作品もある、というのが一般的で、
あれもこれもすべて良かった！
なんてことは、そうあることではない。
宇宙漂流系とか異星生物ものとか、タイムトラベル物とか、
ゲーム系とか、いろいろな作品を一気に読み切らず、
一つずつ少しずつ、味わいながら読んだことも良かったのかもしれない。
変わったところでいうと非淆（大恵和実訳）の「木魅」は、
幕末の日本を舞台にした作品だったし、
程婧波（浅田雅美訳）の「夢喰い獏少年の夏」は、
日本の三重県を舞台にした妖怪物だ。
表題作、蘇莞雯（立原透耶訳）の「走る赤」は
私が常々苦手意識をもっているゲーム物だったが、
これはねえ！赤が本当に鮮やかで◎！！
楽しみにしていた郝景芳（櫻庭ゆみ子訳）の「祖母の家の夏」は、
なんといってももう、おばあちゃんが最高にかっこいい！！
王侃瑜（上原かおり訳）「語膜」は、
次世代型翻訳システムの話であると同時に、
少数話者言語のコモ語が母語の母親と英語が母語の息子の間の、
言語学的アイデンティティの話でもあって、非常に奥が深い。
『オデュッセイア』の海の色の話から始まる
慕明（浅田雅美訳）「世界に彩りを」もまたこのページ数で
こんなにも読み応えが！と驚く作品だ。
ちなみにこの本に収録されているのは、中国の最も想像力溢れる女性ＳＦ作家の代表作
「作家は作家、性別を取り上げるのは良くない」と主張する人もいるが、
今はまだそんな理想的なことを語れるような世の中ではない、
というのが編者の主張だ。
そのあたりのことがかかれた「序」（武甜静）や
編者解説（橋本輝幸）も興味深かった。
